故人西辭黃鶴樓

李白 送孟浩然之廣陵

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
仄平平平平仄平　平平平仄仄平平
　
孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流。
平平仄仄仄平仄　平仄平平平仄平

請問故人西辭西黃鶴樓中的平仄問題，到底是因為拗救？還是本來就有這種格律？還是詩仙出格沒問題？

小弟的看法是，格律是指引，一個大致的準則，不符格律不礙其為詩，也不礙其為好詩。情動於中而形於言，萌生搖蕩性情的詩意，要求寫出具備興發感動力量的作品是首先要注意的。格律是逐漸發展起來的，也不是不可越雷池半步的，三百篇格律何在？如果此詩「故人」改成「故友」去遷就格律，未免削足適履。讀初盛唐人絕句，還發覺所謂「折腰體」不少，有些「應制詩」也「不合格律」呢！

多謝指教

鄭公子的説法非常合理。正如奧運的比賽規則，不斷有修改，我們不能拿後期所定之規則，去非議前期的獲獎者。著名的唐詩中確實偶有出格句，即使較近代的詩詞亦然。余浩然教授《格律詩詞寫作》中稱之為不拘句，「不拘句就是病句的一種。不拘句之所以能被讀者接受，允許存在，必須具有原因。常見的原因有兩類：一類是遇到專用名字名詞，專用數字等一些固定説法入詩，只能不拘平仄…。第二類原因是由於表達的需要。如（故人西辭黃鶴樓）‘故人’不合平仄，但卻符合作者的心情。如果為了平仄需要，改成‘故友’，則顯得庸俗，所以作者捨聲而取義。」（與鄭公子的説法不謀而合）他又擧了一首有兩句不拘句的絕詩：
清紀曉嵐《題百鵝圖》：
鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，一鵝一鵝又一鵝。
食盡皇家千種祿，鳳凰何少爾何多。

又及：“煙花三月下揚州”這句，有兩種説法，一說揚州的煙花三月，另一說是辭黃鶴樓，要下揚州時的三月，即武漢的煙花三月，到揚州時已是四月以後的事了。

多謝兩位指教。我也明白這種出格的存在，只是當自己在寫格律詩，看見朋友作品的出格問題時，面對格律詩的規範，不知這種格律規範到底有沒有必要性。

在下拾師牙慧(以下記另一位老師所言.在下權作傳聲筒):
以上兩位老師所言皆是.另補充一點.如果是古體詩(例如古風.樂府....).與格律詩有異.

上述兩首詩在余浩然教授《格律詩詞寫作》中都不歸入古風，仍然算是格律詩，只是屬於‘變格’的一種。據余教授所言，凡有特殊原因（如上所引）以致全詩有一至兩句不拘句的，都不算古風。
至於折腰體，林正三教授《詩學概要》中亦有言及，也不將之歸入古風，亦屬‘變格’的一種。

拜讀！